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Vice versa : pittura
Tipo di progetto
Pittura a olio
Data
2024 - in corso
Luogo
Roma
Vice versa è una serie di dipinti a olio concepiti per essere osservati secondo due orientamenti differenti. Ogni tela accoglie una doppia configurazione figurativa: ruotando l'opera di 180°, l'immagine si ricompone e una figura umana lascia emergere una presenza animale, prevalentemente identificabile con un volatile.
Il principio compositivo riprende la struttura reversibile delle carte da gioco francesi, in particolare le figure del Re e della Regina, rielaborandone l'iconografia attraverso un linguaggio pittorico personale.
Le figure, definite con precisione e caratterizzate da superfici pittoriche sottili, si collocano su fondi essenziali che ne accentuano l'isolamento e il carattere sospeso. L'alterazione dei rapporti anatomici e la compresenza di elementi umani e animali generano immagini ibride, nelle quali riconoscimento ed estraneità convivono.
La continuità della rappresentazione è ulteriormente interrotta da segmentazioni orizzontali che attraversano le figure, introducendo discontinuità e interferenze nella costruzione dell'immagine.
Il dispositivo della reversibilità
La rotazione non costituisce un semplice espediente ottico, ma è parte integrante della concezione dell'opera.
Le due configurazioni condividono la stessa superficie pittorica: nessuna immagine viene materialmente sostituita, eppure il cambiamento di orientamento modifica radicalmente la lettura della composizione.
La figura umana e quella animale non sono presentate come soggetti indipendenti, ma come presenze interconnesse, costruite attraverso un sistema di corrispondenze, sovrapposizioni e inversioni.
La serie è concepita per una presentazione modulare, nella quale le opere possono essere accostate in sequenze, dittici o gruppi, stabilendo ulteriori relazioni tra le immagini e le loro differenti possibilità di orientamento.
Attraverso questa struttura, Vice versa trasferisce la riflessione sull'identità nella costruzione stessa del dipinto: il rovesciamento della figura diventa il principio formale attraverso cui l'opera mette in discussione la stabilità della rappresentazione.
